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Anna Pavlova

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Anna Pavlovna Pavlova (c. 31 janvier 1881 - 23 janvier 1931) était une célèbre danseuse de ballet du début du XXe siècle. Cette légendaire prima ballerina était réputée pour sa délicatesse, sa faiblesse apparente et sa légèreté sur scène et dans la chorégraphie. Ses mouvements avaient beaucoup de finesse, de délicatesse et une dimension émotionnelle. De nationalité russe, Pavlova est restée largement attachée au style classique du ballet tout au long de sa carrière, même lorsque ses contemporains introduisaient des innovations révolutionnaires dans le domaine de la danse.

Pavlova en cygne chez Michael Fokine Le cygne mourant marqué son ascension à la gloire. C’était une allégorie profonde pour la ballerine: le corps maladroit, lorsqu’il est soumis à une série de pas artificiels, devient surhumain, d’un autre monde, plus gracieux même que le symbole de la grâce qu’il imite.

Pavlova a révolutionné l'idéal pour les ballerines. En raison de ses pieds extrêmement cintrés, une chaussure de pointe avec des semelles en cuir et une boîte aplatie à la pointe pour un soutien accru ont été créées pour elle et sont devenues la chaussure de ballet moderne. Il convient également de noter que l'entreprise entrepreneuriale de Pavlova a été la création de sa propre compagnie de tournée de ballets, qui a créé des parcours pour les femmes en ballet afin de se faire une place dans le monde de la danse. Entre 1910 et 1925, sa compagnie parcourt 300 000 milles et donne près de 4 000 représentations.

La biographie

Anna Pavlova comme Aspicia dans le Petipa / Pugni La fille du pharaonvers 1910

Pavlova est née à Saint-Pétersbourg, en Russie, deux mois avant terme. Elle est officiellement née de la blanchisseuse Lyubov Feodorovna Pavlova et du soldat de réserve Matvey Pavlov. Pourtant, Pavlov n’est peut-être pas le père biologique d’Anna, car beaucoup d’entre eux soupçonnaient qu’elle était la descendance illégitime de Lyubov et d’un banquier juif, Lazar Poliakoff. La jeune Anna Pavlova a elle-même adopté le nom Anna Pavlovna Pavlova à la place d'Anna Matveyevna Pavlova, en référence à un mystérieux premier mari supposé de sa mère, décédé quand Anna avait deux ans.

Quand elle avait huit ans, sa mère l'a emmenée à une représentation de La belle au bois dormant, à l'Académie de ballet de Saint-Pétersbourg, et Pavlova a connu une épiphanie. Elle a su à cet instant que le ballet était l'appel de sa vie. Cette année-là, elle a demandé à l'Imperial Ballet School - un institut de danse privilégié - mais a été rejetée parce qu'elle était trop petite. On lui a demandé de revenir quand elle aurait atteint sa dixième année. Deux ans plus tard, elle a été admise à l'école impériale de ballet.

En raison de son talent et de ses qualités physiques, Pavlova a rapidement attiré l'attention de ses professeurs, parmi lesquels Pavel Gerdt, Christian Johansson, Ekaterina Vazem et le célèbre maître de ballet Marius Petipa. Il y avait quelques désaccords sur son physique et sa beauté, mais pas sur le fait qu'elle soit quelque chose de "spécial". Lors de la cérémonie annuelle de remise des diplômes de 1899, Anna a fait forte impression sur le jury et il a été annoncé qu'elle se joindrait à l'Impériale. Ballet au théâtre Mariinsky plus tard cette année-là, en tant que coryphée, c'est-à-dire en contournant le corps de ballet pour assumer immédiatement des rôles majeurs. Le théâtre Mariinsky abrite le ballet et l'opéra russes depuis les années 1860 et est devenu la Mecque des artistes russes et internationaux. Pavlova a fait ses débuts le 19 septembre 1899 La Fille Mal Gardée.

Pavlova gravit rapidement les échelons, car elle était l'une des favorites du maestro Petipa, homme d'une grande influence chez Mariinsky. Quand la première ballerine Mathilde Kschessinska tomba enceinte en 1901, elle entraîna Pavlova dans le rôle de Nikya dans La Bayadère. Kschessinska était certaine que Pavlova échouerait lamentablement dans son rôle, car elle était considérée techniquement faible. Cependant, les fans ont été grandement impressionnés par sa délicatesse et sa grâce. Au cours de la saison 1901-1902, la réputation de Pavlova s’est solidement établie auprès des amateurs de ballets avertis de Saint-Pétersbourg. Elle était deuxième soliste en 1902, première danseuse en 1905, et enfin prima ballerina en 1906, après une performance retentissante dans Giselle, pour laquelle Petipa a modifié les danses de la ballerine en fonction de ses besoins. Aujourd'hui, cette version révisée est toujours réalisée au Mariinsky.

Les légions de fans d’Anna ont pris un nom spécial: la Pavlovtzi. L'un d'entre eux considérait particulièrement favorablement Pavlova: Victor Dandré, aristocrate mineur et membre du conseil municipal de Saint-Pétersbourg, qui avait suivi sa carrière depuis ses études.

Ascension vers la gloire: Le cygne mourant

Pavlova comme le cygne mourant

Pavlova était déjà une ballerine acclamée quand, en 1905, Michel Fokine a chorégraphié Le cygne mourant pour elle à la musique de Saint-Saens. C'est devenu son emblème personnel. Aussi absurde que cela puisse paraître à une femme d'imiter un cygne à cause de leurs différentes parties du corps et que la grâce de l'oiseau ne se voit que pendant la nage, Pavlova en pointe et en mouvement a exprimé le rôle magnifiquement. Le cygne mourant Il ne s’agissait pas d’une femme imitant un oiseau, mais de la fragilité de la vie et de la passion avec laquelle les gens s’y accrochent. La grande intensité dramatique de Pavlova a forcé cette vérité à se faire entendre par le public, et le travail a été un succès immédiat. En 1907, elle entame sa première tournée à Moscou.

Lorsque l'impresario russe Serge Diaghilev lança le Ballet Russes en 1909, Pavlova était l'un des treize danseurs de la compagnie, jouant un rôle principal. La compagnie fait sensation en Europe occidentale grâce à la grande vitalité du ballet russe par rapport à ce qui était en vigueur en France à l'époque. Ce sera la compagnie de ballet la plus influente du XXe siècle. À l'origine, Pavlova devait danser dans le rôle principal de "The Firebird" de Mikhail Fokine, mais elle avait refusé le rôle, car elle ne parvenait pas à accepter le score de Stravinsky. Le rôle est allé à Tamara Karsavina à la place.

En 1910, elle se produit au Metropolitan Opera House en Amérique. Entre-temps, un scandale se préparait à Saint-Pétersbourg: Victor Dandré, dont on savait que Pavlova était proche, était accusé d'avoir détourné de l'argent du gouvernement. Après son retour en Russie, Pavlova a été libéré sous caution après avoir promis de ne pas quitter la ville. Quelques semaines plus tard, Pavlova se produisait à Londres pour Diaghilev, et au début de 1912, Dandré quitta la Russie pour la rejoindre. En 1914, elle traversait l'Allemagne pour se rendre en Angleterre lorsque l'Allemagne déclara la guerre à la Russie. Sa connexion avec la Russie était, à toutes fins utiles, brisée. Dandré est restée à ses côtés en tant que responsable des tournées.

Des années plus tard

Pavlova et Dandré s'installent définitivement à Londres. Elle a loué une maison qu'elle a achetée plus tard à Hampstead. Cette maison, connue sous le nom de Ivy House, devait servir de base aux tournées mondiales de Pavlova. Elle a réuni sa propre compagnie et a beaucoup voyagé, présentant du ballet dans le monde entier, même dans des endroits où le ballet classique n'avait jamais été vu auparavant. Des millions de personnes ont dû la voir danser et elle a atteint le statut de super star.

La seule faiblesse de sa carrière réside peut-être dans le fait qu’elle choisit trop souvent de danser «dans de jolies» chorégraphies sur une musique insignifiante et sentimentale et de décliner des rôles expérimentaux ou novateurs. Beaucoup de gens la considéraient inintelligente. Contrairement à Tamara Karsavina, avec qui on pouvait converser à propos de n'importe quoi, Pavlova n'a montré aucun intérêt pour autre chose que sa prochaine performance. Ces défauts, cependant, étaient insignifiants par rapport à la beauté incandescente de sa danse, sa bourees comme un collier de perles, comme l'a dit l'écrivain de ballet Cyril Beaumont.

Pendant le reste de sa vie, elle a parcouru le monde avec sa propre entreprise et l'a installée à Londres, où ses animaux de compagnie exotiques étaient une entreprise de tous les instants. Victor Dandré, qui était aussi son compagnon, était peut-être son mari, bien qu'elle ait délibérément obscurci ce problème.

Mort

Anna Pavlova est décédée des suites de la pleurésie à La Haye, aux Pays-Bas, lors d'une tournée, trois semaines avant son cinquantième anniversaire. Elle a reçu un traitement médical, mais sans succès. Anna avait dit "Si je ne peux pas danser, je préférerais être morte. Alors, peux-tu préparer mon costume de cygne?" Sa dernière demande était de tenir son costume de Le cygne. Ses derniers mots furent "Joue cette dernière mesure très doucement."

Conformément à la tradition du ballet, le jour où elle devait se produire, le spectacle se déroulait comme prévu, avec un seul projecteur entourant une scène vide où la danseuse aurait été. Elle a été incinérée et les services ont été célébrés dans une église orthodoxe russe à Londres avant l'inhumation au cimetière Golders Green à Londres.

Héritage

Pavlova a changé pour toujours l'idéal pour les ballerines. Dans les années 1890, on s'attendait à ce que les ballerines du théâtre Mariinsky soient de puissants techniciens, ce qui signifiait généralement un corps puissant, musclé et compact. Au lieu de cela, le public est devenu enchanté par Pavlova et son regard frêle et éthéré. Pavlova était mince et délicate; elle était parfaite pour des rôles romantiques tels que Giselle. Ses pieds étaient extrêmement cambrés, elle a donc renforcé sa chaussure à pointes en ajoutant un morceau de cuir dur sur les semelles pour plus de soutien et en aplatissant la boîte de la chaussure. À l'époque, beaucoup considéraient cette "triche". Mais ceci est devenu la chaussure de pointe moderne, le travail de la pointe devenant moins douloureux et plus facile pour les pieds courbés.

Anna Pavlova a souvent été surnommée la ballerine consommée parce qu'elle a conservé la même élégance sur et en dehors de la scène. Le public a aimé son image, sa mode et son aura de satin et de roses. Mais elle les a fait adorer avec son élan féroce et sa présence inébranlable, en proclamant: "Dieu donne du talent, mais le travail transforme le talent en génie". Pavlova a joué un rôle déterminant dans la diffusion du ballet auprès des masses, en convertissant de nouveaux fans partout où elle est allée et en les mettant en larmes avec son spectacle le plus célèbre. Le cygne mourant. La danseuse moderne Ruth St. Denis a déclaré: "Pavlova a vécu sur le seuil du ciel et de la terre en tant qu’interprète des voies de Dieu."

Les références

  • Fonteyn, Margot. Pavlova: Portrait d'une danseuse. Viking, 1984. ISBN 0670543942
  • Kerensky, Oleg. Anna Pavlova. Dutton, 1973. ISBN 0525176586
  • Levine, Ellen. Anna Pavlova, génie de la danse. Scholastic, 1995. ISBN 0590443046

Liens externes

Tous les liens ont été récupérés le 19 novembre 2016.

  • Anna Pavlova en Australie - 1926, 1929 Tours, Bibliothèque nationale d'Australie. www.nla.gov.au.
  • Citations créatives d'Anna Pavlova. creativequotations.com.
  • Anna Pavlova Biographie www.womenshistory.about.com.

Voir la vidéo: Anna Pavlova as The Swan (Novembre 2020).

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