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Niccolo Jommelli

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Niccolò Jommelli (10 septembre 1714-25 août 1774) était un compositeur italien. En tant qu'étudiant de l'école napolitaine et adepte des réformes de l'opéra de Gluck, Jommelli s'est avéré être un rassembleur de cultures et d'ethnies en combinant des éléments musicaux allemands, italiens et français dans son style lyrique pour former des ponts de réconciliation et de coopération par des moyens musicaux.

La biographie

Jommelli est né de Francesco Antonio Jommelli et Margarita Cristiano à Aversa, une ville à une vingtaine de kilomètres au nord de Naples. Il avait un frère, Ignazio, qui est devenu moine dominicain et a aidé le compositeur dans sa vieillesse, et trois sœurs. Son père, un marchand de lin prospère, confia Jommelli au directeur de choeur de la cathédrale, le chanoine Muzzillo. Comme il avait montré du talent pour la musique, Jommelli a été inscrit en 1725 au Conservatorio di Santo Onofrio a Capuana à Naples, où il a étudié avec Ignazio Prota et Francesco Feo. Trois ans plus tard, il a été transféré au Conservatorio di Santa Maria della Pietà dei Turchini, où il a été formé par Niccolò Fago, avec Don Giacomo Sarcuni et Andrea Basso, comme second maestri, c'est-à-dire des professeurs de chant (maestri di canto).

Les premières années

Son premier opéra, la comédie L'errore amoroso, a été présenté, avec grand succès, sous le patronage du marquis del Vasto, Giovanni Battista d'Avalos, l'hiver 1737 au Teatro Nuovo de Naples. Il a été suivi l'année suivante par un deuxième opéra-comique, Odoardo, dans le Teatro dei Fiorentini. Son premier opéra sérieux, Ricimero rè de 'Goti, présenté au Roman Teatro Argentina en janvier 1740, le porte à l'attention puis au patronage du duc d'York, Henry Benedict. Le duc sera plus tard élevé au rang de cardinal et procurera à Jommelli un rendez-vous au Vatican. Au cours des années 1740, Jommelli a écrit des opéras pour de nombreuses villes italiennes: Bologne, Venise, Turin, Padoue, Ferrare, Lucques, Parme, ainsi que Naples et Rome. À Bologne en 1741, pour la production de son «Ezio», Jommelli (dans une situation floue d'anecdotes) rencontre Padre Martini. Saverio Mattei a déclaré que Jommelli avait étudié avec Martini et reconnu avoir appris avec lui "l'art d'échapper à toute angoisse ou aridité". Néanmoins, le voyage constant de Jommelli pour produire ses nombreux opéras semble l'avoir empêché de suivre régulièrement des cours. De plus, la relation de Jommelli avec Martini n'était pas sans critique mutuelle. Le principal résultat de son séjour à Bologne et de sa connaissance de Martini a été de présenter à l'Accademia Filarmonica de cette ville pour les procédures d'admission, sa première musique d'église connue, une fugue à cinq voix a cappella, sur les derniers mots du petit doxologie, la Sicut Erat. Le musicologue Gustav Fellerer, qui a examiné plusieurs de ces œuvres, témoigne que la pièce de Jommelli, bien que n'étant qu'un "travail scolaire rigide", pourrait bien figurer parmi les meilleures pièces d'admission actuellement stockées dans la Bolognese Accademia Filarmonica.

Années intermédiaires

Au début des années 1740, Jommelli écrit une quantité croissante de musique religieuse, principalement des oratorios, et sa première pièce liturgique encore existante, une très simple "somme de Lætatus" en fa majeur datée de 1743, est conservée dans la collection Santini à Münster. La nomination de Jommelli, recommandée par Hasse, comme maestro di cappella à l'Ospedale degl 'Incurabili à Venise n'est pas définitivement documenté. Cependant, en 1745, il commença à écrire des œuvres religieuses pour chœur de femmes à exécuter dans l'église des Incurabili, San Salvatore, un devoir qui était, avec les frais de scolarité des étudiants les plus avancés de l'institution, une partie des obligations du maître de chapelle . Il n'y a pas d'autographes de la musique de Jommelli composés pour l'Incurabili, mais il existe de nombreux exemplaires de différentes versions de plusieurs de ses œuvres qui peuvent, avec une certaine certitude, être attribués à sa période de maestro. Parmi les musiques que Helmut Hochstein répertorie comme étant composées pour Venise, on trouve quatre oratorios: «Isacco figura del Redentore», «La Betulia liberata», «Joas», «Juda proditor»; quelques numéros dans une collection de motets solo appelés Modulamina Sacra; une Missa brève en fa majeur avec son Credo en ré majeur; probablement une deuxième masse en sol majeur; un Te Deum; et cinq psaumes.

Bien que certains de ses premiers biographes, Mattei et Villarosa, fassent de 1748 l'année où Jommelli abandonna son emploi à Venise, ses dernières compositions pour les Incurabili datent de 1746. Il doit avoir quitté Venise à la fin de 1746 ou au début de l'année suivante, parce que le 28 janvier 1747 Jommelli montait au théâtre argentin de Rome sa première version de la "Didone abbandonata" et en mai au théâtre San Carlo de Naples une deuxième version de "Eumene".

C'était le besoin d'un maître de chapelle actif pour la basilique Saint-Pierre en préparation de l'année du festival du Jubilé qui a amené Jommelli et David Perez à Rome en 1749. Le Jubilé est une commémoration d'un an que l'Église catholique romaine tient tous les cinquante ans. C'était donc une occasion importante pour la société aristocratique romaine de se montrer. Jommelli a été convoqué par le cardinal Duc de York, Henry Benedict, pour qui il a écrit un oratorio métastasien, "La Passione" - qui a continué à être joué chaque année à Rome - et qui l'a présenté au cardinal Alessandro Albani, un intime du pape Benoît XIV .

Des années plus tard

Il a ensuite visité Vienne avant de prendre un poste de Kapellmeister au duc Karl-Eugen de Württemburg à Stuttgart en 1753. Cette période a vu certains de ses plus grands succès et la composition de ce qui est considéré comme certaines de ses meilleures œuvres. Beaucoup ont été mis en scène dans les théâtres privés du duc dans le palais de Ludwigsburg, à l'extérieur de Stuttgart. Mozart et son père sont passés par Ludwigsburg en 1763 et ont rencontré le compositeur. Jommelli est retourné à Naples en 1768, date à laquelle opera buffa était plus populaire que celle de Jommelli opera seria, et ses derniers travaux n'ont pas été aussi bien reçus. Il a subi un accident vasculaire cérébral en 1771 qui l'a partiellement paralysé, mais a continué à travailler jusqu'à sa mort trois ans plus tard. Il est décédé à Naples.

Héritage

Jommelli a écrit des cantates, des oratorios et d'autres œuvres sacrées, mais la partie la plus importante de sa production était de loin ses opéras, en particulier opere serie dont il a composé une soixantaine d'exemples, dont livrets par Metastasio. Dans ses œuvres, il avait tendance à se concentrer davantage sur l'histoire et le drame de l'opéra que sur les affichages techniques flashy des chanteurs, comme c'était la norme dans l'opéra italien à cette époque. Il a écrit plus de numéros d'ensemble et de chœurs et, influencé par des compositeurs d'opéra français tels que Jean-Philippe Rameau, il a introduit des ballets dans son travail. Il a utilisé l'orchestre (en particulier les instruments à vent) d'une manière beaucoup plus importante pour illustrer le déroulement de l'histoire, et a écrit des passages pour l'orchestre seul plutôt que de l'avoir uniquement comme support pour les chanteurs. De Johann Adolph Hasse, il a appris à écrire des récitatifs accompagnés par l'orchestre, plutôt que simplement par un clavecin. Ses réformes sont parfois considérées comme d'égale importance par rapport à celles de Christoph Willibald Gluck.

Opéras

  • Demetrio (Parme, 1749)
  • Ciro riconosciuto (Venise, 1749)
  • L'uccelellatrice (Venise, 1750)
  • Attilio Regolo (Rome, 1753)
  • L'Olimpiade (Stuttgart, 1761)
  • Demofoonte (Stuttgart, 1764)
  • Temistocle (Ludwigsburg, 1765)
  • Vologeso (Ludwigsburg, 1766)
  • La critica (Ludwigsburg, 1766)
  • Fetonte (Ludwigsburg, 1768)
  • La schiava liberata (Ludwigsburg, 1768)
  • Armida abbandonata (Naples, 1770)
  • Iphigenia en Tauride (Naples, 1771)

Les références

  • Carlson, Jon Olaf et Jommelli, Niccolo. 1974. Messes choisies de Niccolo Jommelli. OCLC 15370234
  • Jommelli, Niccolo et Metastasio, Pietro. 1978. Demofoonte. New York: Garland Pub.
  • McClymonds, Marita P. 1980. Niccolo Jommelli, les dernières années, 1769-1774. Ann Arbor, MI: UMI Research Press. ISBN 0-835-71113-7
  • Paton, John Glenn. 1994. Arias italiennes des époques baroque et classique. Van Nuys, Californie: Alfred Pub. Co. OCLC 31260793

Liens externes

Tous les liens ont été récupérés le 21 novembre 2018.

  • Niccolò Jommelli à la bibliothèque musicale Petrucci

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