Pin
Send
Share
Send


Jo Jones (11 octobre 1911-3 septembre 1985) (connu plus tard sous le nom de Papa Jo Jones) était un batteur afro-américain largement célébré, l'un des plus influents de l'histoire du jazz.

À l'apogée de l'ère du swing, Jones a introduit un style à quatre temps régulier et légèrement oscillant qui est venu remplacer le style à deux temps plus accentué des batteurs précédents. Le nom de Jones reste à jamais lié à la section rythmique légendaire du comte Basie, dont il était un élément essentiel à la fin des années 1930 et dans les années 1940. Sa touche raffinée, subtile mais vigoureuse reste inégalée.

Vie et carrière

Les jeunes années

Né Jonathan Jones à Chicago, Illinois, il a déménagé en Alabama où il a appris à jouer de plusieurs instruments, dont la trompette, le saxophone, le piano et la batterie. Il a travaillé comme batteur et danseur de claquettes à des spectacles de carnaval jusqu'à ce qu'il rejoigne le groupe de Walter Page, les Blue Devils, à Oklahoma City à la fin des années 1920. Le Blue Devil était une soi-disant «bande de territoire» opérant dans des régions éloignées de la côte est et ouest.

Les années Basie

Après la dissolution des Blue Devils, Jones était l'un des anciens élèves de ce groupe, dont Page lui-même, à rejoindre un nouveau groupe travaillant à Kansas City, qui allait bientôt devenir le célèbre Count Basie Orchestra. Jones a rejoint le groupe de Basie en 1934 et son apparition à la batterie a grandement contribué au succès rapide de Basie. Avec Basie au piano, le guitariste Freddie Green et le bassiste Walter Page, Jones est devenu une partie de ce qui serait la section rythmique swing par excellence et peut-être la meilleure section rythmique de l'histoire du jazz.

Free-lance

Jones a pris une brève pause pendant deux ans quand il était dans l'armée. Après avoir quitté Basie pour de bon en 1948, il a passé le reste de sa carrière à travailler à la pige, en tant que chef ou membre d'une variété de petits groupes, jouant aux côtés de certains de ses anciens collègues, tels que Buck Clayton et Lester Young, ainsi que de nombreux autres d'autres musiciens de jazz. À partir de 1947, Jones a commencé à apparaître régulièrement dans une série de concerts connue sous le nom de Jazz at the Philharmonic ou JATP. Organisées par Norman Granz, les tournées du JATP consistaient en de longues jam-sessions improvisées où des musiciens vedettes comme Jones pouvaient briller sur scène.

Jones a progressivement créé une image de «l'homme d'État aîné» de la batterie de jazz pour lui-même. Il a également joué dans plusieurs films, notamment Jammin 'the Blues en 1944. En 1985 (l'année de son décès à New York), Jones a reçu une bourse American Jazz Masters décernée par le National Endowment for the Arts.

Jones ne doit pas être confondu avec le batteur de hard-bop tout aussi célèbre "Philly Joe" Jones.

Style et influence

Jones a été l'un des premiers batteurs à promouvoir l'utilisation des brosses sur les tambours et à déplacer le rôle du chronométrage de la grosse caisse à la cymbale charleston. Jones est considéré à la fois comme l'un des premiers batteurs de jazz de l'ère du swing et la figure de transition entre la batterie de jazz classique et moderne.

Contrairement au battement bruyant et insistant du batteur contemporain Gene Krupa de la grosse caisse à chaque temps, Jones a souvent omis de jouer de la grosse caisse tout à fait. Jones a également poursuivi un rythme de conduite sur «chapeau haut de forme» alors qu'il s'ouvrait et se fermait continuellement au lieu de la pratique courante de le frapper pendant qu'il était fermé. Le style de Jones a influencé la tendance du batteur de jazz moderne à jouer des rythmes chronométreurs sur une cymbale suspendue qui est maintenant connue sous le nom de «cymbale ride».

Contrairement à de nombreux autres batteurs swing, notamment Chick Webb et Krupa, Jones n'était pas principalement un soliste extraverti, même s'il pouvait jouer des solos aussi brillamment que n'importe qui et ne manquait certainement pas des capacités d'un artiste. La plupart du temps, Jones restait tranquillement à l'arrière-plan et fournissait le rythme subtil, régulier et presque aérien qui devint la marque de fabrique du groupe Basie. Mais son calme relatif ne passerait jamais inaperçu. Sa présence a garanti l'un des effets de swing les plus convaincants jamais connus. Jones rythmerait également son rythme régulier en gardant de brèves interventions, toujours au maximum, et des pauses qui multiplieraient l'énergie du groupe. Un bon exemple se trouve à la fin de l'enregistrement de 1941 de J'ai trouvé un nouveau bébé avec le Benny Goodman Sextet.

Une grande partie du meilleur travail de Jones est bien sûr avec le premier groupe de Basie. Clap Hands, Here Comes Charlie (1939) propose l'un des solos à grande échelle mémorables de Jones (comparable en qualité au solo classique de Chick Webb sur le même morceau). Dans Roseland Shuffle (1937), Jones rejoint Basie au piano et Lester Young au sax ténor, transformant leur dialogue historique en une affaire à trois. Sur Chèvrefeuille Rose (également à partir de 1937), la présence de Jones est également essentielle au développement d'un effet climatique.

Jo Jones a eu une influence incalculable sur les principaux batteurs tels que Buddy Rich, Kenny Clarke, Roy Haynes, Max Roach et Louie Bellson. Après sa révolution silencieuse, la batterie à deux temps de style Dixieland sonnerait à jamais.

Discographie

  • Les tambours; Jazz Odyssey JO-008 / BX2 (France; 2 LP avec feuilles intérieures; didactique, partiellement parlé)
  • L'homme principal (1976). ASIN: B000000Z1Q
  • Notre homme, Papa Jo! (1985). ASIN: B0007XD3HC
  • The Essential Jo Jones (1995). ASIN: B000000ECG
  • Les années Everest (2005). ASIN: B000929AUK

Filmographie

  • Jammin 'the Blues (1944)
  • Né à Swing (1973)
  • Le dernier des diables bleus (1979)

Bibliographie

  • Basie, William (comte) raconté à Albert Murray, Good Morning Blues: l'autobiographie de Count Basie. Cambridge, MA: Da Capo Press, 2002. ISBN 978-0306811074
  • Danse, Stanley. Le monde de Count Basie. New York: Charles Scribner's Sons, 2001. ISBN 978-0306802454
  • Gourse, Leslie. Time Keepers: The Great Jazz Drummers. Franklin Watts, 2000. ISBN 978-0531164051
  • Spagnardi, Ronald. The Great Jazz Drummers (La bibliothèque du batteur moderne). Modern Drummer Publications, édition Pap / Com (1992). ISBN 978-0793515264

Liens externes

Tous les liens ont été récupérés le 8 mai 2018.

  • Internet Movie Database (IMDb): Jo Jones (II) - Apparitions de films et musique utilisée pour les films

Pin
Send
Share
Send