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Marian Anderson

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Marian Anderson (27 février 1897 - 8 avril 1993) était une contralto afro-américaine, surtout connue pour sa performance le dimanche de Pâques 1939, sur les marches du Lincoln Memorial à Washington D.C ..

Surmontant les risques de pauvreté, de racisme et de la perte de son père à un jeune âge, elle a persévéré pour devenir l'une des chanteuses les plus aimées de son époque.

Connue de première main du fléau du racisme en Amérique et attristée par les inégalités raciales, elle n'a pas assumé le rôle d'une adversaire active et agressive du racisme. Elle a plutôt choisi d'éduquer et d'éclairer ses auditeurs à travers l'exemple de sa propre vie. Elle a maintenu sa dignité et sa grâce, permettant à ces qualités de combattre l'ignorance dont naissent les préjugés. Anderson est devenue un grand défenseur et un modèle pour les musiciens afro-américains, ne semblant jamais abandonner l'espoir pour l'avenir de son peuple et de son pays.

Enfance et éducation

Marian Anderson est né à Philadelphie, en Pennsylvanie. Tout au long de sa vie, elle a donné sa date de naissance au 17 février 1902, mais son certificat de décès enregistre sa date de naissance au 27 février 1897 et une photo d'elle prise en tant qu'enfant est datée de 1898.1 Elle était l'aînée de trois filles nées de John et Anna Anderson. Son père était chargeuse au Reading Terminal Market, tandis que sa mère était une ancienne enseignante, ayant enseigné en Virginie. En 1912, son père a subi une blessure à la tête au travail et est décédé peu de temps après. Marian et ses deux sœurs, ainsi que leur mère ont emménagé avec les parents de son père. Sa mère a trouvé du travail pour nettoyer, laver et nettoyer les sols.

À l'âge de six ans, Marian a rejoint la chorale junior de l'église baptiste dans laquelle son père était très actif. Bientôt, elle a été surnommée "Le bébé Contralto". Quand Marian avait huit ans, son père avait acheté un piano à son frère, mais ils n'avaient pas les moyens de payer les cours. Cependant, cela n'a pas découragé Marian et elle a commencé à apprendre à jouer.

Marian a rejoint la chorale senior de son église à l'âge de 13 ans. Elle a rapidement commencé à visiter d'autres églises, à travers lesquelles elle est devenue bien connue pour ses capacités vocales. Elle a commencé à accepter des invitations à chanter, se produisant parfois à trois endroits différents en une seule nuit. Elle a finalement convoqué la confiance pour demander cinq dollars par représentation.

À l'âge de 15 ans, Marian a commencé des cours de chant avec Mary Saunders Patterson, une soprano noire de premier plan. Peu de temps après, la Philadelphia Choral Society a organisé un concert bénéfice, lui fournissant 500 $ pour étudier pendant deux ans avec la principale contralto Agnes Reifsnyder.2

Marian a fréquenté l'école secondaire William Penn jusqu'à ce que sa vocation musicale apparaisse. Elle a été transférée à South Philadelphia High School, se concentrant sur la musique et le chant fréquemment lors d'assemblées, obtenant son diplôme à l'âge de 18 ans. Elle a demandé à être admise dans une école de musique locale, mais a été froidement rejetée en raison de sa couleur. Réfléchissant sur cette expérience, Marian a déclaré plus tard:

"Je ne pense pas avoir dit un mot. Je viens de regarder cette fille et j'ai été choquée que de tels mots puissent provenir d'une si jeune. Si elle avait été vieille et au visage aigre, je n'aurais peut-être pas été surpris. Je ne peux pas dire pourquoi sa jeunesse m'a choqué autant que ses mots. À la réflexion, je ne pouvais pas concevoir une personne entourée comme elle était avec la joie qui est la musique sans avoir un certain sens de sa beauté et sa compréhension déteindre sur elle. Je n'ai pas discuté avec ou demander à voir son supérieur. C'était comme si une main froide et horrible avait été posée sur moi. Je me suis retourné et je suis sorti. "

Son ancienne directrice d'école secondaire lui a permis de rencontrer Guiseppe Boghetti, une enseignante très recherchée. Il aurait été ému aux larmes lors de l'audition, lorsque Marian a interprété "Deep River".3

Carrière et acclamation

Anderson se produit au ministère de l'Intérieur, en commémoration de son concert de 1939.

Anderson a commencé à faire des tournées régionales, se concentrant sur les collèges et les églises noirs du Sud. En 1919, à l'âge de 22 ans, elle chante à la National Baptist Convention. Prenant connaissance et confiance à chaque représentation, le 23 avril 1924, elle ose son premier récital à la mairie de New York. Cependant, elle n'était pas à l'aise avec les langues étrangères et les critiques ont trouvé sa voix manquante. Cette expérience décourageante l'a presque amenée à mettre fin à sa carrière vocale.

Cependant, sa confiance a rapidement été renforcée lorsque, tout en étudiant avec Boghetti, elle a eu la possibilité de chanter au Lewisohn Stadium de New York en participant à un concours parrainé par la New York Philharmonic Society. Elle est entrée dans la compétition du stade Lewisohn en 1925. Elle est arrivée première parmi 300 rivaux et a chanté dans l'amphithéâtre de New York avec l'accompagnement de l'Orchestre philharmonique. Le succès de ce concert lui a valu l'attention d'Arthur Judson, un important imprésario, qui l'a mise sous contrat.

En 1926, Marian a visité la côte Est et les États du Sud, ajoutant des chansons à son répertoire. Elle a donné un récital solo au Carnegie Hall le 30 décembre 1928. Un critique du New York Times a écrit: "Véritable mezzo-soprano, elle a englobé les deux gammes avec toute sa puissance, son sentiment expressif, son contraste dynamique et sa délicatesse extrême."4 Cependant, la popularité de Mme Anderson n'atteignait pas le grand public américain; elle se produisait toujours principalement pour un public noir.

L'Association nationale des musiciens noirs a attribué à Marian une bourse pour étudier en Grande-Bretagne. Le 16 septembre 1930, elle se produit au Wigmore Hall de Londres. Elle n'est revenue que brièvement aux États-Unis. Une bourse a été accordée à Marian du Fonds Julius Rosenwald, ce qui lui a permis d'élargir sa formation à l'Angleterre, la France, la Belgique, la Hollande, l'ancienne Union soviétique et la Scandinavie.

Anderson avait l'intention de perfectionner ses compétences linguistiques (car la plupart des opéras étaient écrits en italien et en allemand) et d'apprendre l'art du chant lieder. Lors d'un premier concert à Berlin, elle a attiré l'attention de Rule Rasmussen et Helmer Enwall, managers qui ont organisé une tournée en Scandinavie. Enwall a continué d'être son manager pour d'autres tournées en Europe.5

En 1935, la performance d'Anderson au festival de Salzbourg lui a valu une reconnaissance mondiale et un compliment du chef d'orchestre italien, Arturo Toscanini, qui lui a dit: "une voix comme la vôtre n'est entendue qu'une fois tous les cent ans".6

Le compositeur finlandais Jean Sibelius a consacré son Solitude à elle. En 1935, l'imprésario Sol Hurok a pris ses fonctions de manager et était avec elle pour le reste de sa carrière d'interprète.

Controverse et victoire

Le saviez-vous? Marian Anderson a franchi la barrière des couleurs en devenant la première afro-américaine à se produire au New York Metropolitan Opera en 1955.

En 1939, les Filles de la Révolution américaine (DAR) ont refusé de permettre à Anderson de chanter devant un public intégré à Constitution Hall en raison de sa race. Le District de Columbia, alors sous le contrôle du Congrès et du président Franklin D. Roosevelt, lui a également interdit pour la même raison, d'utiliser l'auditorium d'un lycée public blanc. En raison de la fureur qui a suivi, des milliers de membres du DAR, dont l'épouse du président, Eleanor Roosevelt, ont démissionné.

Ironiquement, ni Eleanor Roosevelt ni son mari, Franklin Roosevelt, n'avaient utilisé leur influence de la même manière lorsque la commission scolaire a refusé Anderson.

Enfin, à la suggestion de Walter White, le secrétaire exécutif de la NAACP, le secrétaire à l'Intérieur Harold L. Ickes a organisé un concert en plein air pour Anderson sur les marches du Lincoln Memorial. Le concert, qui a commencé par une interprétation digne et émouvante de "My Country, 'Tis of Thee", a attiré une foule intégrée de 75 000 personnes et une audience radio beaucoup plus importante.

En 1943, Anderson a chanté à l'invitation du DAR à un public intégré à Constitution Hall dans le cadre d'un bénéfice pour la Croix-Rouge américaine. En revanche, le gouvernement fédéral a continué de l'empêcher d'utiliser l'auditorium des écoles secondaires du district de Columbia.

Le 7 janvier 1955, Anderson a franchi la barrière des couleurs en devenant le premier Afro-Américain à se produire avec le New York Metropolitan Opera. À cette occasion, elle a chanté le rôle d'Ulrica dans Giuseppe Verdi Un ballo in maschera. L'occasion était douce-amère car Anderson, à l'âge de 58 ans, n'était plus dans son apogée vocale.

En 1958, Anderson a été officiellement désignée déléguée aux Nations Unies, officialisant son rôle d '"ambassadrice de bonne volonté" des États-Unis qu'elle a joué plus tôt, et en 1972, elle a reçu le Prix des Nations Unies pour la paix.

La vie plus tard

Après une longue tournée d'adieux, Marian Anderson se retire du chant en 1965. Cependant, elle continue à apparaître publiquement, racontant "A Lincoln Portrait" de Copland, y compris une performance avec l'Orchestre de Philadelphie à Saratoga en 1976, dirigée par le compositeur.

Ses réalisations ont été reconnues et récompensées par de nombreux prix, dont le Kennedy Center Honors en 1978 et un Grammy Award pour «Lifetime Achievement» en 1991. Elle a reçu une cinquantaine de doctorats honorifiques, à partir de 1938 avec un doctorat en musique décerné par l'Université Howard. , y compris des diplômes de l'Université Fordham, de l'Université Harvard, de l'Université Temple, de l'Université de Bridgeport et de l'Université Ewha Womans à Séoul, en Corée du Sud.7

En 1993, Anderson est décédée de causes naturelles à l'âge de 95 ans à Portland, en Oregon, au domicile de son neveu, le chef d'orchestre James DePreist. Elle est enterrée au cimetière Eden, un cimetière historique afro-américain situé à Collingdale, dans le comté de Delaware, en Pennsylvanie, près de sa ville natale de Philadelphie.

Héritage

Le racisme aux États-Unis a joué un rôle important dans la vie et la carrière de Mlle Anderson. Au cours de ses tournées, elle a subi quotidiennement des préjugés raciaux, se voyant refuser l'accès aux installations d'hébergement et aux restaurants. Reconnaissant la position unique qu'elle occupait, elle a choisi de ne pas répondre aux injustices en tant qu'opposante active et agressive au racisme. Elle croyait que le plus grand rôle qu'elle pourrait jouer serait d'être un modèle d'intégrité, éclairant ses auditeurs à travers l'exemple de sa propre vie et de ses actions. Elle est devenue une grande avocate et un modèle pour les musiciens afro-américains. Elle pensait que la vie de son peuple s'améliorerait, car les idéaux de son pays transformeraient lentement le système.8

Le film documentaire de 1939, Marian Anderson: le Lincoln Memorial Concert a été sélectionné pour être conservé au National Film Registry des États-Unis.

Le 27 janvier 2005, un timbre-poste commémoratif américain a honoré Marian Anderson avec son image sur le numéro 37 ¢ dans le cadre de la série Black Heritage. Anderson est également représenté sur les obligations d'épargne du Trésor américain de série I de 5 000 $.

Anderson est récipiendaire du Silver Buffalo Award, la plus haute distinction pour adultes décernée par les Boy Scouts of America.

Remarques

  1. ↑ Photos de Marian Anderson, The Marian Anderson Historical Society. Récupéré le 20 février 2011.
  2. ↑ Marian Anderson Biographie FEMMES DANS L'HISTOIRE - Bibliothèque publique de Lakewood. Récupéré le 7 février 2008.
  3. ↑ Randye Jones, Marian Anderson (1897-1993) Voix afrocentriques en musique classique. Récupéré le 7 février 2008.
  4. ↑ Marian Anderson Biographie FEMMES DANS L'HISTOIRE - Bibliothèque publique de Lakewood. Récupéré le 7 février 2008.
  5. ↑ Marian Anderson Biographie FEMMES DANS L'HISTOIRE - Bibliothèque publique de Lakewood. Récupéré le 7 février 2008.
  6. ↑ BIOGRAPHIE DE MARIAN ANDERSON Le Centre John F. Kennedy pour les arts du spectacle. Récupéré le 7 février 2008.
  7. ↑ Marian Anderson Honorary Degrees, Rare Book & Manuscript Library, Penn Library Collections, University of Pennsylvania. Récupéré le 20 février 2011.
  8. ↑ Katherine E. Horsley, Marian Anderson FemBio. Récupéré le 7 février 2008.

Les références

  • Anderson, Marian. Mon Seigneur, quel matin: une autobiographie. Champaign, IL: University of Illinois Press, 2002 (original 1956). ISBN 978-0252070532
  • Freedman, Russell. La voix qui a défié une nation: Marian Anderson et la lutte pour l'égalité des droits. New York, NY: Clarion Books, 2004. ISBN 0618159762
  • Kaplan, Howard S. Marian Anderson. San Francisco, Californie: Grenade, 2007. ISBN 0764938916
  • Keiler, Allan. Marian Anderson: le voyage d'un chanteur. New York, NY: Scribner, 2000. ISBN 0684807114
  • Patterson, Charles. Marian Anderson. New York, NY: Watts, 1988. ISBN 0531105687
  • Sims-Wood, Janet L. Marian Anderson: une bibliographie et une discographie annotées. Westport, CT: Greenwood Press, 1981. ISBN 0313225591

Liens externes

Tous les liens ont été récupérés le 14 août 2018.

  • Marian Anderson: Une vie en chanson Bibliothèque de l'Université de Pennsylvanie / Expositions
  • Jones, Randye. Marian Anderson (1897-1993) Voix afrocentriques en musique classique
  • Notable Women International - Marian Anderson Fem Bio

Voir la vidéo: Marian Anderson - Ave Maria (Août 2020).

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